1、瓷胎:瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。
2、造形:多为碗、瓶、之类的日用小件瓷，和动物摆设品。
3、底釉:为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵。
4、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，珐琅彩寿桃杯，同一物上可出现七、八种颜色，珐琅彩杯，多达十多种。
青花款只能在施釉前书写在瓷胎上。2002年香港佳士得---一件雍正蓝地珐琅彩花卉纹万寿长春浅碗，仿珐琅彩杯，四字分别题写于外壁四个花朵的中心，外底青花双方栏内署雍正御制四字双行款。
乾隆时期珐琅彩瓷器的艺术水平总的来说要逊于雍正时期，这或许与宫廷珐琅作内人员更替和缺乏有关。据造办处
档案记载，乾隆元年三月十七日，首领吴书来说:乾清宫总管苏培盛交小太监何德禄、王成祥、杨如福、魏青奇四名。
珐琅绘彩选用的画珐的制做手法始于15世纪中期欧州丹麦、法国的、西班牙三国交界处的佛朗德斯地域。15世纪末，法国的西部的里摩居，以其制做内填珐琅加工工艺为基本，发展趋势成画珐琅的名镇，前期制做认为主题的器皿，之后慢慢制制成装饰艺术的艺术品。伴随着物品进出口贸易相处的经常，---是在自清康熙二十三年(1684年)清廷平定县---之后，珐琅彩杯定制，禁海对外开放，西洋产品逐渐涌进，西洋珐琅便由广州市等海港传到，并就地设厂研制开发，称作洋瓷，宫里则称其为广珐琅。
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