珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,青花珐琅杯订制,画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工,乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹,有花无鸟,显得单调。而雍正以花卉图案居多,山水、人物也有。当时尤为---的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法,并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红,其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合,如画竹的用彬然、君子章;画山水的用山高、水长章;画梅花的用先春章等。
珐琅绘彩选用的画珐的制做手法始于15世纪中期欧州丹麦、法国的、西班牙三国交界处的佛朗德斯地域。15世纪末,法国的西部的里摩居,以其制做内填珐琅加工工艺为基本,青花珐琅杯批发,发展趋势成画珐琅的名镇,前期制做认为主题的器皿,之后慢慢制制成装饰艺术的艺术品。伴随着物品进出口贸易相处的经常,---是在自清康熙二十三年(1684年)清廷平定县---之后,禁海对外开放,西洋产品逐渐涌进,西洋珐琅便由广州市等海港传到,并就地设厂研制开发,青花珐琅杯报价,称作洋瓷,宫里则称其为广珐琅。
从传世品看,雍正时期的珐琅彩瓷器除了少数如康熙朝珐琅彩瓷器那样以色地装饰外,大多是在洁白如雪的釉面上直接彩绘。器物造型有瓶、碗、盘、碟、盅等,均隽秀典雅,胎体轻薄,有的达到半脱胎的程度。这些白瓷胎除了极个别为清宫收藏的明代永乐白瓷外,青花珐琅杯,绝大多数是由当时景德镇御窑厂提供。其中雍正七年一次就提供四百六十件,是历次当中的一批,这就是档案记载的雍正七年二月十九日,怡亲王交有釉水瓷器四百六十件,系年希尧烧造。
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