雍正初年时珐琅彩绘变化不大,构图仍是呆板的对称,珐琅碗碟定制,但写生画开始多了起来,有了些活力,背景地仍是胭脂红、黄、蓝、白等色。到了雍正中期,定做珐琅碗碟,院画的工笔画在整个社会流行开来,很得雍正---的赏识。珐琅彩瓷器的画工们迎合---的好恶,在珐琅彩瓷器上以 院画为底稿,开始勾、画、皱、染,这也是珐琅彩瓷器---的。绘画题材多为寓意深刻的芙蓉---、灵芝水仙、---牡丹、梅兰竹菊、翠竹麻雀、秋树八哥等,更有各种山水楼阁画面。
珐琅彩瓷的绘画是其---所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子,而绘画却有他酌一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷---纸绢画的画稿。据记载,定制珐琅碗碟,从康熙到乾隆画供奉纸画的名画家众多,其中为的有:王原祁、蒋廷锡、郎世宁(意大利西洋画家)、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。这些名画家的画稿被画工---地描绘于珐琅彩瓷器上,形神兼备,各具不同的风采。
由当时欧洲传教士的私人信件得知,珐琅碗碟,康熙---对这种洋玩意儿也很感兴趣,并力图使的珐琅工匠掌握这门技术,于是广州和北京内廷珐琅作的工匠分别在两地试烧画珐琅,经过大约10年的时间,成功地烧制出了我国的金属胎画珐琅器。康熙五十五年(1716年)以后,随着广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入内廷,参与指导造办处珐琅器的生产,甚至---操作,画珐琅器的生产遂呈现繁荣景象。
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