外壁画面大多以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色彩作地,再利用各种颜色的彩料以双勾技法描绘缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图案,且有花无鸟。也有在四个花朵中分别填写万、寿、长、春等祝寿语的,风格严谨华丽。所用彩料系从西洋进口,所用画稿由宫中造办处下属的如意馆提供。由于施彩较厚,珐琅茶具定制,致使纹样有堆凸之感,珐琅茶具,且出现细小裂纹。康熙时的珐琅彩瓷器也有个别直接在宫中旧藏明代永乐白瓷盘上施彩的。
新增的各种色地、色地开光、色地轧道珐琅彩瓷器,图案繁复,不留空白,不题写诗句。雍正时盛行的诗、书、画、印相结合的白地珐琅彩瓷,此时继续生产,所题诗句和所用闲章与雍正时大同小异。如:
画月季、竹石题劲节亭亭千尺绿,芳枝长占四时春。迎首用翔彩朱文闲章,句末用彬然白文闲章、君子朱文闲章。
画石榴、---常题新枝含浅绿,晓萼散轻红。迎首用佳丽朱文闲章,句末用金成、旭映皆朱文闲章。
由当时欧洲传教士的私人信件得知,康熙---对这种洋玩意儿也很感兴趣,珐琅茶具定做,并力图使的珐琅工匠掌握这门技术,于是广州和北京内廷珐琅作的工匠分别在两地试烧画珐琅,经过大约10年的时间,成功地烧制出了我国的金属胎画珐琅器。康熙五十五年(1716年)以后,随着广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入内廷,珐琅茶具厂家,参与指导造办处珐琅器的生产,甚至---操作,画珐琅器的生产遂呈现繁荣景象。
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