珐琅彩瓷器可以说秉承了历陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是---的。在乾隆时期出现了很多极其的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种---的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面的画师，所以这些器物可以代表当时的艺术水平，的工艺水准。
雍正初年时珐琅彩绘变化不大，构图仍是呆板的对称，但写生画开始多了起来，有了些活力，背景地仍是胭脂红、黄、蓝、白等色。到了雍正中期，珐琅碗碟订制，院画的工笔画在整个社会流行开来，很得雍正---的赏识。珐琅彩瓷器的画工们迎合---的好恶，定做珐琅碗碟，在珐琅彩瓷器上以 院画为底稿，开始勾、画、皱、染，这也是珐琅彩瓷器---的。绘画题材多为寓意深刻的芙蓉---、灵芝水仙、---牡丹、梅兰竹菊、翠竹麻雀、秋树八哥等，更有各种山水楼阁画面。
因为雍正本人喜欢水墨及设色山水，所以这些画中就有用赫，珐琅碗碟，墨、蓝单色或两种颜色画的，---淡雅清丽。团蝶图则是集所有颜色于一身，据说有36种颜色之多。终究是纸绢画做底稿，定制珐琅碗碟，这些画有直接在洁白如雪的瓷器上画的，有在设色上画的，但设计都很精巧。此时的器物身上仍多数是里不画，有少许里画的则外面就被敷上彩色。此时也偶见锦灰堆画法。
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