乾隆时珐琅彩瓷器所用白瓷胎仍由景德镇御窑厂提供。如造办处档案记载，乾隆元年五月初二，太监毛团传旨:着海望寄信与员外郎唐英，另将烧造珐琅之白磁器烧造些来。钦此。乾隆时期珐琅彩瓷器的彩绘和烘烧，大量的是在北京宫廷造办处的珐琅作内完成。但也有例外，如造办处档案记载，珐琅餐具厂家，乾隆三年六月二十五日，太监高玉交磁器一百七十四件。
珐琅彩瓷器可以说秉承了历陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是---的。在乾隆时期出现了很多极其的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种---的。画工也不是一般的窑工，定制珐琅餐具，而是皇宫里面的画师，所以这些器物可以代表当时的艺术水平，的工艺水准。
康熙时瓷胎画珐琅的款识均署在器物外底，大多为康熙御制四字双行红色或蓝章式堆料款，围以双方框，框线外粗内细。个别的如北京---收藏的紫地珐琅彩缠枝莲纹瓶，珐琅餐具，外底阴刻康熙御制四字双行款，---阴刻单线方框。也有个别器物如---博物院收藏的康熙画珐琅莲花纹菱花式盘(永乐白瓷胎)，外底虽也署康熙御制四字双行红色堆料款，但---的不是双方框，而且双线圆圈，圈线外粗内细。
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