新增的各种色地、色地开光、色地轧道珐琅彩瓷器,图案繁复,不留空白,不题写诗句。雍正时盛行的诗、书、画、印相结合的白地珐琅彩瓷,此时继续生产,所题诗句和所用闲章与雍正时大同小异。如:
画月季、竹石题劲节亭亭千尺绿,订制珐琅碗碟,芳枝长占四时春。迎首用翔彩朱文闲章,句末用彬然白文闲章、君子朱文闲章。
画石榴、---常题新枝含浅绿,晓萼散轻红。迎首用佳丽朱文闲章,句末用金成、旭映皆朱文闲章。
由当时欧洲传教士的私人信件得知,康熙---对这种洋玩意儿也很感兴趣,并力图使的珐琅工匠掌握这门技术,于是广州和北京内廷珐琅作的工匠分别在两地试烧画珐琅,珐琅碗碟定制,经过大约10年的时间,珐琅碗碟订制,成功地烧制出了我国的金属胎画珐琅器。康熙五十五年(1716年)以后,随着广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入内廷,参与指导造办处珐琅器的生产,甚至---操作,珐琅碗碟,画珐琅器的生产遂呈现繁荣景象。
康熙时期的珐琅彩瓷器因处于初创阶段,从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式,均摹仿当时铜胎画珐琅的效果。由景德镇御窑厂提供的白瓷仅在器物的里面和底足内部施釉,器物的外壁则涩胎无釉,这就是人们所俗称的反瓷。外壁画面大多以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色彩作地,再利用各种颜色的彩料以双勾技法描绘缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图案,且有花无鸟。
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